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双年展趋同化和明星化主题存在过度阐释手表

发布时间:2019-11-18 15:47:02 阅读: 来源:合成导热油厂家

双年展趋同化和明星化 主题存在“过度阐释”

展馆里展示的不再仅仅是油画、装置和录像作品,艺术家的工作室和创作过程也被“复制”进来。10月23日至明年1月23日期间,以“巡回排演”为主题的第八届上海双年展在上海美术馆举行。据策展人之一、中国美术馆馆长范迪安介绍,本届双年展与往年最大的不同在于更加注重现场感,“画家进入现场制作,现场装置比往届都更为集中”。

2008年举办的第七届上海双年展,曾被媒体批评为“热闹嘉年华”、“庙会化”。本届双年展组委会似乎在努力修正这种印象。据主办方介绍,本届双年展更加综合、跨界甚至具有实验性。包括刘小东、王小帅、蔡明亮在内的21个国家和地区的47位(组)艺术家在此展出作品,其中尤其以大型装置、多媒体作品居多。许多具有情境性和“戏剧性”的作品,需要观众进入特定场景中去慢慢体会。

艺术家刘小东参展的作品是两幅油画,《出太湖》与《入北川》,在四川省北川羌族自治县的堰塞湖前,他找了9个十七八岁的女孩坐在三轮车上。另一面,他在太湖绿藻最严重的地方也请了9个十七八岁的男孩子坐在船上,以同样大小的画布画下他们。“一车少女在堰塞湖,一船少男在太湖,像童男童女在灾难面前备显孤独。在极尽美丽的景观背后,蕴藏着无法逃避的危险。”他这样介绍。

刘小东的参展作品实际上不只这两幅3×5米的油画。他的创作过程,也成为导演王小帅此次参展作品《等待》的一部分。王小帅用每盘8分钟的胶片,拍摄了矿山工人、股票交易大厅、建筑工地、画家创作等20个景观,每个景观都只有一个长镜头,展厅中只有建筑工地上偶尔传来的噪音声。很多观众走进房间转了一圈,墙上的影像几乎没有任何变化,最终失去耐心,走回入口处查看作品介绍:“今天观众的心态越来越紧张,电影画面迭变的节奏也随之越来越快,这种快已经成为习惯,这种习惯让人变得只有感觉没有思考……相信面对这样的电影人们多会不喜欢,但这种不喜欢给我们揭示了什么。”

在上海美术馆执行馆长李磊看来,本届双年展在模式上进行了一次自我更新。“所有国家的双年展都面临着趋同化、明星化和实用主义化等问题。双年展选择的艺术家越来越集中,都请大牌明星;双年展也成为一个城市的节日,从政府支持的角度来说,他们当然希望这成为一个娱乐大众、热闹的东西。但是双年展的核心不是这个,而是思考,是通过视觉艺术的形式,为民众展示出对文化对社会的思考。”他说。

尽管如此,一些参观者表示,本届双年展主题过于“学术”,“巡回排演”四个字首先就让人云里雾里。“今年的短片也不怎么有趣味,让人投入不到影片中。”“即使作品想表达什么精神,但是人挤人的,几乎没人会停下来认真思考,光顾着合影了。”“好几幅作品都放在看不见的地方,就拿上楼梯来说,楼梯左手几幅大的图,很多人没看就匆忙跑到新一层看其他的展览去了。”

面对双年展主题存在“过度阐释”的质疑,策展人之一高士明的回答是:“我们常认为当代艺术是脱离大众的,所以需要阐释。但大众到底是谁,是被媒体塑造出来的,还是进入展厅的每一个男女老幼?哪个是我们所说的大众?”

而李磊则表示,双年展的主题选择是追求自由的,是学术的,而不是为了迎合大众。“我们所指的当代艺术,并不仅仅是现在当红的或是被西方界定的当代艺术。区别于传统艺术,当代艺术一定有更大的实验性、探索性和思考性,也许很大一部分不成熟,甚至失败,但这样的失败就像科学实验一样有价值。重要的是思考性和实践性,能提供思考,本身就是成功。”李磊说。

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